唐代是我邦史册上金银器兴奋起色的主要时代，而会聚于唐代政事核心——唐都长安及其周边的金银器，则能代外唐代金银器的最高水准。20世纪西安南郊何家村窖藏、西安东南郊沙坡村窖藏、铜川耀县柳林背阴村窖藏、宝鸡扶风秘诀寺地宫等一系列考古创造，为咱们供给了一批出土场所清楚、有联系文字音讯且器物形制丰盛的珍奇金银器实物原料。进入 21世纪，陕西地域考古开掘出土的唐代金银器时有所睹。本文搜聚 2000 年此后陕西地域考古开掘出土的唐代金银东西料，择其要者举办述研，指教于方家。

　　2020 年陕西西安西咸新区秦汉新城龚东村唐元自发鸳侣墓出土，编号M76 ∶ 7[1]。杯口径较大，腹较浅，呈碗形。杯身捶揲成六曲花瓣形，平底，下接柱状高足，足底外撇呈喇叭形。足柄至足底亦以凹线为界豆割为六瓣，与杯身相对应。银杯通体以鱼子纹为底，杯身每瓣中饰沟通的缠枝纹。缠枝以中轴对称向内对卷呈“心”形，缠枝末尾及茎部再分出伸张卷曲的花头、卷叶，集体纹饰工致精良。

　　杯身外底饰缠枝花头，柱足每瓣中亦饰花头向下的缠枝纹。足内底刻有“泰”字。口径 7.4、底径 4.4、足高2.3、通高 6.1 厘米（图一）。缠枝纹又称卷草纹、蔓草纹、唐草纹等，由卷曲的主干配旁出的花头、卷叶构成，是唐代至极时兴的妆点纹样，不但用正在金银器、玉器的妆点上，正在石刻、绘画、织锦上也众有显示。缠枝卷草纹既能够举动主旨纹样独立操纵，也可举动斑纹、动物纹、人物纹等的衬纹或边饰。学者齐东方曾将唐代的缠枝纹分为四式即四个阶段，指出缠枝纹通过了由严密繁复向大气疏朗、由主旨纹饰向组合纹饰调动的进程 [2]。元自发鸳侣墓出土的这件高足银杯上的缠枝纹显露出纤细、繁复的特质，且为器物的主旨纹饰，与西安韩森寨出土缠枝纹带把银杯、日本白鹤美术馆藏缠枝纹银长杯上纹饰一致，属于Ⅰ式缠枝纹，要紧时兴于 7 世纪中叶至 8 世纪初。从墓志志文实质看，墓主元自发要紧仕宦岁月为武周末期至玄宗前期，官至正四品上的左司御率。《唐会要·杂律》中纪录 ：“一品以下，食器不得用浑金、玉，六品以下，不得用浑银。”可睹这件出土于元自发墓的高足银杯，与墓主的糊口年代、身份靠山均相符，应为其生前用器。

　　合于高足杯这种器形，夏鼐、桑山正进、孙培良、齐东方等中外学者此前均有特意推敲，以为高足杯非中邦脉土发源，而是具有罗马—拜占庭作风，南北朝时代经中亚地域传入我邦，并正在唐代时兴开来。而元自发墓银杯杯身、柱足的崎岖懂得的众曲瓣制型，则是榜样的粟特式银器作风。从这件银杯上的缠枝纹来看，唐代工匠正在摄取鉴戒了外来器物形制的根源上，又将唐代本土纹饰调解此中，制造出适应唐人审美的“时间新样”，显示出唐文明的豪放绽放、兼容并蓄。

　　2002年陕西西安灞桥区纺织城马家沟村唐阎识微鸳侣墓出土，共两件，编号诀别为M1∶123、125[3]。两件高足杯制型相似，纹饰细部略有差别（图二:1、2）。

　　高足杯M1∶125，口径7.7、底径3.6、高6.2厘米。杯口较大，外侈；杯身较浅呈碗形；杯腹底与高足之间有八曲状的托盘；柱足中部有一算珠状的节；足底外撇呈喇叭形，亦分为八瓣。杯腹外壁捶揲出浅凹线，使杯腹上造成上下两层隆起的云瓣纹样。这种凸瓣妆点金银器普通被以为是粟特作风。5至6世纪，粟特银器的分瓣较严密，众呈一反一正的水滴状；7世纪之后，分瓣有向数目节减、式样粗疏调动的趋向。唐代金银器正在给与了粟特作风之后举办革新改制，分瓣众呈尖角的莲瓣制型，并产生双层机合[4]。何家村窖藏出土的鸳鸯莲瓣纹金碗即是这类金银器的榜样代外。

　　值得防备的是，阎识微鸳侣墓出土的这件银高足杯，其凸瓣妆点并不是常睹的尖角莲瓣制型，而是呈三瓣状的云瓣制型。这种样式的凸瓣妆点无论正在唐代金银器依旧粟特金银器中均不众睹，目前仅睹何家村窖藏出土鎏金双狮纹银碗（一对，此中一件内底纹饰片零落）碗腹上凸瓣与之一致。

　　阎识微鸳侣墓出土高足杯通体以鱼子纹为底。杯腹云瓣的中央一瓣做成两片忍冬叶片对卷的制型，上层云瓣内填刻两类图案，一类为缠枝纹；另一类为两只相向站立的鸿雁或两只相向而飞的鸳鸯，辅以单簇的折枝花卉，卷云、蜻蜓、蝴蝶粉饰此中；两类图案瓜代漫衍。基层云瓣内填刻缠枝纹。算珠状节的每个突起上饰一个小斑纹。其余口沿、足部均饰差别制型的缠枝纹。

　　从制型和纹饰作风来看，阎识微鸳侣墓高足杯口径大于腹径、杯腹有双层凸瓣制型、腹部无折棱、有算珠状节、妆点严密缠枝纹和禽鸟纹的特性，与西安东南郊沙坡村窖藏出土7号高足银杯一致（图三），该器被以为是8世纪前半叶的尺度器[5]。而依照志文，阎识微及其夫人合葬于神龙二年（706），则为该时代高足杯的尺度特性再添新证。

　　必要稀少指出的是，高足杯M1∶123、125均随葬于阎识微夫人裴氏棺内。裴氏为河东富家，裴氏父裴重晖，历任膳部员外、中书舍人、万年县令，袭舂陵县男；母李令为李渊子李元吉之六女，封新野县主。裴氏具有皇族靠山，可谓门第显赫。裴氏卒于唐天授二年（691），原葬于洛阳龙门之原。而阎识微因其弟阎知微通敌叛邦，连坐被诛于圣历二年（699）。神龙元年（705）之后，阎氏[6]，神龙二年（706）迁葬回长安万年县崇道乡。从考古创造来看，阎识微鸳侣墓中的银高足杯、金背铜镜、银碗、银罐等品级较高的物品均随葬于夫人裴氏棺内，而阎识微棺内随葬品极少，仅有一套银匙银筷。这也许与裴氏母族崇高，且卒于阎氏家族夷族之前，未受株连；而阎识微以罪臣家眷身份下葬这一史实相合。

　　2002年陕西西安灞桥区纺织城马家沟村唐阎识微鸳侣墓出土，共两件，编号M1∶128、132。银罐M1∶128，口径3.3、底径2.5、通 高5.5厘米。带盖，盖呈伞形，上有圆纽，纽与盖之间有一圆形垫片。罐口微侈，束颈，溜肩，饱腹，下腹斜收，平底。通体光素无纹（图四：1）。

　　银罐M1∶132，口径3.1、底径6.5、通高8厘米。一侧口、肩部已挤压变形。带盖，盖呈帽形，上有圆纽，纽与盖之间有一六瓣花形垫片。饱腹，圈足（图四：2）。

　　2001年陕西西安南郊唐李倕墓出土，编号M2∶1[7]。叙述中作“三足小银壶”。有盖，盖面隆起，核心有宝珠形盖钮，下沿内卷成子母口。罐身侈口，唇外卷，矮束颈，饱腹，腹较扁，圜底，有3个兽蹄形足。盖面、器身外壁及三足的上部满饰鱼籽纹地纹，盖面錾刻单簇花卉纹及蜂蝶，罐颈部錾刻9朵如意云纹，三足之间錾刻两两相对的三组鸳鸯或鸿雁，其间粉饰花卉、蜂蝶及飞鸟等，底部饰一组六瓣花叶团花；三足上部錾刻枝叶。通高5.6、壶高4.2、口径3.3、腹径5.3、盖高1.7、径3.65厘米（图五）。

　　此类小银罐正在何家村窖藏、西安东郊邦棉五厂M65等中出土数件，罐底有平底、圈足、三足等，罐腹有饱腹或束腰两种。这类银罐高度平日正在3至6厘米之间，体型较小，且均带盖，扣合紧密，密封性较好。据料想，这些银罐很或许是蕴藏制备好的丹药的容器。

　　唐代外丹术流行，举邦上下都有炼丹、服食丹药的守旧。何家村窖藏曾出土巨额丹砂、钟乳石、白石英、紫石英、珊瑚、琥珀、黄（金）粉、金箔等炼丹药材，从积聚药材的银盒银罐上的墨书来看，药材还会依照质地优劣被分为纷歧致级。唐人不但对药材自己很考究，对炼制、熬制、积聚药剂的容器和器材也很考究。

　　这些用具众用金银制成，他们以为金和银不妨加强药效，可将金银不灭不朽的特质转化到丹药内，从而到达服食后永生不老、延年益寿的目标。其它，道家还考究将炼制好的丹药密封起来举办转化，有助于加强药效。以是，这类密封性好、小巧便携的小银罐，恰是积聚丹药的理思用具。由此料想，阎识微鸳侣墓、李倕墓出土的这3件小银罐，或许也作存放丹药之用。

　　2002年陕西西安灞桥区纺织城马家沟村唐阎识微鸳侣墓出土，编号M1∶118。侈口，上腹向内弧收呈亚腰状，下有一周凸棱，下腹外饱，平底，下接圈足。外观光素无纹。口径10、底径7.2、高6.9厘米（图六）。

　　学者齐东方曾提出，“折腹器物是西方陶器、金银器较时兴的形制”[8]。笔者以为，折腹制型的守旧能够愈加真实地追溯到古罗马地域。原形上，这种上腹收束、下接凸棱、下腹外饱的制型作风正在罗马式高足杯的杯身上至极常睹。

　　出土于黑海沿岸彼尔塔瓦市郊的7世纪金银高足杯（图七），即使仅看杯身局部，其口部外侈、上腹收束成亚腰形、下接凸棱、下腹外饱的制型，与阎识微墓M1∶118折腹碗碗身局部（不包罗圈足）所涌现的制型作风极其一致。1970年山西大同市南郊工农道北魏遗址中出土的鎏金刻花银碗[9]（据碗的尺寸和碗底陈迹推断其有或许为高足杯的杯身局部[10]），也同样发现上腹收束、下接凸棱、下腹外饱的制型特性。相合大同工农道北魏遗址出土的这批金银器的开头题目，学界有萨珊波斯[11]、中亚或西亚（非萨珊式）[12]、呱哒[13]等睹地。近有学者将大同工农道北魏遗址出土银碗（高足杯）与罗马帝邦器物举办比拟，以为“其器形与妆点特性无不契合罗马帝邦遗存”，“根基能够归入古希腊罗马文明范围”[14]。

　　2002年陕西西安灞桥区纺织城马家沟村唐阎识微鸳侣墓出土，编号M1∶115。高21、托宽8厘米。托体为勺形，两侧延长出细带沿墓主脸颊向上延长，订交系于头顶（图八）。

　　2001年西安理工大学曲江校区唐李倕墓出土，编号M2∶27。残高3.6、托高1.7、长8.8、最宽处4.7、片厚0.02～0.1厘米。由薄银片压制而成，残损吃紧。托部呈卵形，敞口，圜底。两头向上翘起较窄的条片。上部残损（图九）。

　　下颌托是一种固定正在死者下颌处的用具，具有防御死者因面部肌肉松懈而口部大张、下颌零落的效力。我邦境内的下颌托类器物从西周至宋均有创造，从材质上可分为玉石、纺织物、金属等质地，各个史册时代下颌托的形制、材质、时兴地区均有所差别，此前已有诸众学者对此举办专题推敲。新疆地域以外所睹下颌托要紧为金、银、铜等金属质地，最早睹于北魏时代，唐时要紧时兴于两京和峡江地域。

　　学者冯恩学曾提出“下颌托开头于祆教文明”，以为“下颌托是受祆教祭司神灵戴口罩的艺术情景影响而发作的神器，具有神灵佑护的寄义。”[15]然目前所睹仅有宁夏固原史德性墓出土下颌托，墓主为西域昭武九姓之后，或许具有祆教靠山。其余均难看出与祆教的直接联络。

　　唐代金属质地下颌托众出土于女性墓葬中，且众与头冠同出。阎识微夫人头戴由宝玉石、玻璃、珍珠、羽毛等粉饰的冠；李倕头戴两重高冠，冠上镶坠宝玉石、珍珠、金、象牙等百般材质的花饰。同样“下颌托+冠”的组合还睹于西安咸阳邦际机场唐贺若厥墓[16]、西安东郊灞桥区新筑乡金乡县主墓[17]、西安韩森寨宋氏墓[18]等。这些墓中的下颌托可视为冠的一局部，两头与冠相连，下端托于下颌处，使广大的冠不妨固定正在墓主头上而不至倾倒散落。正如学者霍巍等指出，唐代下颌托的效力“逐步起色成为与冠饰相连系的女性死者的专用物品，妆点性意味远强于存储死者下颌骨与遗骸完备的原始丧葬意味。”[19]

　　2002年陕西西安灞桥区纺织城马家沟村唐阎识微鸳侣墓出土，共3件，编号M1∶129、130、131，形制沟通。折股钗，素面。金钗M1∶131，长20.3厘米，重15.4克（图一○)。

　　2006年陕西铜川新区西南变电站唐墓M1出土，共5件，编号M1∶7[20]。双股钗，钗体扁平。钗头集体呈花瓣制型，与钗体贯串处作花萼状。钗头鎏金，透雕纹饰。3件为展翅长尾的凤鸟立于阔叶折枝花卉上，此中两件纹饰沟通为一对；另两件纹饰沟通，为一对鹦鹉飞舞于草叶之中。长34厘米（图逐一）。

　　2006年陕西铜川新区西南变电站唐墓M2出土，共4件，编号M2∶5。素面。簪体扁平，簪头做扇形，为“拨子”式簪。头宽6.4、通长23、厚0.1厘米（图一二）。

　　2006年陕西铜川新区西南变电站唐墓M2出土，共3件，编号M2∶13。折股钗，双股等长，断面呈圆形，体外光素。长21厘米（图一三）。

　　2018年西安市东郊东小寨村M12出土，编号M12∶13。由厚约1毫米的银片打制，为阔叶折枝花制型。斑纹安排对称，上部为三瓣花，呈盛放状；下部为茎及阔叶。叶从上到下由藐小变大，内侧各一片藐小叶子相对，外侧各三片叶子安排对称且叶脉了然。叶的底端有残断的陈迹，开掘者据此料想该银饰为钗头。通高2.6、宽5.1、厚0.1厘米（图一四）。

　　簪和钗是古代女性最常用的发饰，兼具束发、固定冠和美化发髻的适用效力和妆点效力。从形制上看，簪与钗的区别是簪为单股，钗为众股（两股或三股）。簪由笄起色而来。笄的操纵可追溯到新石器时间，材质有骨、陶、石、玉等，要紧效力为约发。先秦文献中要紧用“笄”来称号这种单股长针状的头饰，鲜少用“簪”[21]。笄的效力除了约发，还用来固定冠。《仪礼·士丧礼》注疏曰：“凡笄有二种：一是安发之笄，须眉、妇人俱有，即此笄是也；一是为冠笄、皮弁笄、爵弁笄，唯须眉有而妇人无也。”女子所用之笄，再有必然的妆点效力。《诗经·君子偕老》：“君子偕老，副笄六珈。”《毛诗传》曰：“副者，后夫人之首饰，编发为之。笄，衡笄也。珈，笄饰之最盛者。”郑玄注曰：“珈之言加也。副既笄而加饰，此刻步摇上饰，古之制所未闻。”可睹当时妇女已用笄来固定假发，并正在笄首加首饰，以营制出“委委佗佗，如山如河”的成就。两汉时代，“笄”一字的操纵频率节减而“簪”字的操纵频率添补，至隋唐时“簪”根基上庖代了“笄”。

　　唐代的金银发簪正在汉晋时代一贯无纹、簪首简约的发簪的根源上，愈加深化了发簪的妆点效力，簪头的地势有了更众转化，简便者如陕西铜川新区西南变电站唐墓M2出土的扇形簪头银簪，庞杂者如西安西郊机床锻制厂出土双叶形流云飞鸟纹鎏金银簪（图一五）、江苏宜兴安坝唐墓出土花叶形折枝花卉纹银簪（图一六）等首饰。

　　唐代的金银发钗从形制上可分为两大类，一类为较简捷的折股钗，即将金、银条从中央弯折造成U形，两钗股等长。有的钗首处做出拱尖、云头、花瓣等体式；另一类钗首塑为花草、草叶等制型，有的再以镂空的地势部署动植物、人物等纹饰图案，钗首和钗股一体系成。

　　简捷折股钗的要紧效力是固定发髻，肖似咱们现正在的发卡。这类钗正在秦汉时代一经操纵，且普通为众件组合操纵，这与秦汉时代此后妇女偏好广大发髻的风俗分不开。众件发钗组合操纵，通过发钗之间互相交叉、勾连能使发髻愈加巩固不易松散，也能让义髻与真发贯串得愈加周密。西安何家村窖藏中，共创造10只金钗，长度为8至24.5厘米不等，可睹唐代女性会依照发髻的整体样式采用是非不等的发钗来固定头发。其它，唐代贵族女性正在特定场地会戴缀满百般金银珠玉首饰的广大礼冠。

　　为了使冠能更不变地佩带，常用钗、簪将冠与发髻举办贯串。如李倕墓礼冠便操纵了7件簪钗交叉来使冠与发髻相固定（图一七）。阎识微夫人裴氏墓出土300余件宝玉石、玻璃、珍珠等材质的冠饰（图一八），足睹冠之广大华美；伴出的3件素面折股金钗，应当也作固定冠之用。

　　另一类钗首制型和纹饰庞杂的金银钗，除约发固冠的适用效力外，更众是靠工致的钗首点缀发髻。为了适合唐代女子喜爱高髻、好用义髻的风俗，这类金银钗平日较长。铜川新区西南变电站唐墓出土鎏金银钗，长度均正在30厘米以上。从图像原料能够看出，唐代女性正在佩带这类钗时，时兴将一对纹饰沟通的发钗安排各一支插正在发髻上。新城长公主墓壁画侍女图中，两位侍女均安排各簪一只式样沟通的钗（图一九）。

　　山西太原晋源镇唐墓M1侍女图中也有一致的显露（图二○)。这与目前所睹考古创造境况是相符的。铜川新区西南变电站唐墓M1出土的5件鎏金银钗中，有鎏金凤纹银钗和鎏金鹦鹉纹银钗各一对。此前浙江湖州长兴下莘桥银器窖藏、永泰公主墓出土银钗，均为这一类型。唐诗中“翠钗先取一双悬”“金凤双钗慢慢摇”即是这一风俗的写照。

　　21世纪此后，陕西地域考古开掘所睹唐代金银器众出土于墓葬之中。从墓葬形制和墓志等编年质料看，墓葬年代为武周时代至唐德宗贞元年间，即7世纪末至8世纪末，这也是唐代金银器稳步起色并臻至成熟的时代。这暂时期的金银器正在摄取了高脚、折腹等外来文明身分的同时，正在其形制、纹饰方面颇有革新，将凤鸟、鹦鹉、鸳鸯、蔓草等带有吉祥标记的图案融入此中，减弱了异域金银器承载的政事、宗教意涵，正在器用效力以外愈加突显金银器的审美、妆点效力，造成唐代自成体例的金银器作风。

　　从墓主身份来看，男性墓主众出出身家并执政任官且品阶较高，所随葬金银用具或许为其生前所用，这与《唐会要》中“诸一品以下，食器不得用浑金、玉。六品以下，不得用浑银。”“腰带一品至五品，并用金。六品至七品，并用银。”纪录相符。女性墓主众为宗室女或品官之妻，随葬金银器中簪、钗、镯、臂钏、下颌托等与妆点联系的器物占比高，反响了唐代贵族女性偏好“高髻险妆，去眉开额……用度金银，过为首饰”的时间风俗。

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